1
00:00:26,940 --> 00:00:32,760
Некоторые из самых знаковых художников в истории оставили свой след не благодаря овладению техникой или

2
00:00:32,760 --> 00:00:38,680
демонстрируя опыт и навыки, а вместо этого показывая нам новый способ увидеть мир. Они

3
00:00:38,680 --> 00:00:45,240
найдите новые способы уловить старые истины. Поль Сезанн был одним из таких художников. Глядя на яблоки и

4
00:00:45,240 --> 00:00:51,020
гуляя по родному городу сварливо и упрямо, грубо, незаконченно и поспешно,

5
00:00:51,180 --> 00:00:57,080
его искусство открыло новый образ мышления и новый взгляд. Сезанн будет первым

6
00:00:57,080 --> 00:01:02,620
художника мы подробно описываем, потому что больше, чем кто-либо другой, весь постимпрессионизм зависит от

7
00:01:02,620 --> 00:01:09,260
Сезанн и его своеобразный взгляд на мир. Сезанн часто был груб и рассудителен, как

8
00:01:09,260 --> 00:01:14,640
мазки на его холсте. Новаторский и блестящий, но в то же время упрямый и страдающий от

9
00:01:14,640 --> 00:01:20,560
сильное разочарование, тревога, неловкость и изоляция. Однако эти чувства и недостатки

10
00:01:20,560 --> 00:01:27,000
Вероятно, именно это побудило его так упорно следовать своему уникальному и непримиримому видению мира.

11
00:01:27,860 --> 00:01:34,080
Сезанн видел свое искусство как мост между миром природы и миром своего разума. Каждая его работа

12
00:01:34,080 --> 00:01:39,900
еще немного приблизил его к этому синтезу, которого он, казалось, так и не достиг, однако

13
00:01:39,900 --> 00:01:46,400
никогда не отказывался от попыток достичь того или иного. Он преследовал эту цель, пока она его буквально не убила. Пойманный

14
00:01:46,400 --> 00:01:53,460
во время шторма во время пленэра Сезанн умер впоследствии от пневмонии. Сезанн родился

15
00:01:53,460 --> 00:02:00,240
19 января 1839 года в Экс-ан-Провансе, на юге Франции. Это был провинциальный город

16
00:02:00,240 --> 00:02:05,940
отверг железную дорогу и предпочел держаться особняком. Наверное, можно с уверенностью сказать, что каждый художник

17
00:02:05,940 --> 00:02:11,260
место рождения в некоторой степени способствует их развитию как художника. Сообщество, культура,

18
00:02:11,620 --> 00:02:17,180
пейзаж и наследие, в котором они рождаются, вплетены в душу художника с самого начала.

19
00:02:17,180 --> 00:02:23,640
дни. Но для Сезанна место его рождения оказалось самой важной, центральной и центральной темой.

20
00:02:23,640 --> 00:02:29,380
в его работе. Все его более поздние идеи и картины, кажется, поддерживают его видение этой сельской местности.

21
00:02:29,380 --> 00:02:36,500
регион юга Франции. Отцу Поля Сезанна, Луи-Огюсту Сезанну, в то время было 40 лет.

22
00:02:36,500 --> 00:02:42,780
о рождении Павла. Луи-Огюст в конечном итоге стал соучредителем успешного Banque Cezanne.

23
00:02:42,780 --> 00:02:49,100
et Cabasol, но на момент рождения Поля он продает фетровые шляпы. Мать Пола, Энн Элизабет,

24
00:02:49,340 --> 00:02:54,660
был намного моложе, ему было 24 года. Сестра Пола Мари родилась два года спустя. А потом у них было немного

25
00:02:54,660 --> 00:03:00,180
удивление, наверное, ведь 13 лет спустя родилась младшая дочь Роуз. Примечание,

26
00:03:00,620 --> 00:03:05,660
Луи-Огюст и Анна-Элизабет поженились только тогда, когда Полю исполнилось пять лет.

27
00:03:05,660 --> 00:03:11,820
молодой Сезанн родился вне брака. Так что, возможно, они не были такими традиционными, как обычные 19-го века.

28
00:03:11,820 --> 00:03:18,400
Провансальская пара. Юный Сезанн поступает в школу-интернат в 11 лет, а затем в 1852 г.

29
00:03:18,400 --> 00:03:25,980
в возрасте 13 лет он посещает местный колледж Бурбон в Эксе. Именно здесь он развивает очень близкую

30
00:03:25,980 --> 00:03:31,380
отношения с двумя друзьями, которые станут эмоциональными, интеллектуальными и вдохновляющими

31
00:03:31,380 --> 00:03:39,200
основа его жизни и карьеры как художника. Эмиль Золя и Батист Бэйл. Вместе с Сезанна

32
00:03:39,580 --> 00:03:46,400
они были известны как Les Trois Inseparables или «Неразлучная тройка». Художник, поэт и учёный.

33
00:03:46,400 --> 00:03:51,400
Они все делали вместе. Они вместе ходили на природу, в походы, купались в реке,

34
00:03:51,880 --> 00:03:57,980
читать друг другу стихи и делиться своими надеждами и мечтами. Сезанн всегда ностальгировал по ним.

35
00:03:57,980 --> 00:04:03,980
годы становления, и они послужат источником вдохновения для его самых амбициозных произведений ближе к концу

36
00:04:03,980 --> 00:04:10,720
его жизнь. Золя также с любовью писал об этих первых годах совместной жизни. Сезанн был больше и сильнее, чем

37
00:04:10,720 --> 00:04:15,680
другие мальчики и защитили Золу от хулиганов, и этот добрый поступок скрепил их дружбу.

38
00:04:16,320 --> 00:04:21,360
Учитывая, насколько известными они станут как художники и авторы соответственно, о них было много написано.

39
00:04:21,360 --> 00:04:27,080
их дружба на протяжении многих лет. Пол сказал, что его юность с друзьями была единственным счастливым временем в его жизни.

40
00:04:27,080 --> 00:04:34,100
жизнь. Возможно, немного драматично? Посмотрим. В своей самой новаторской работе Сезанн стремился изобразить

41
00:04:34,100 --> 00:04:40,540
реальность в его искусстве была глубже, чем то, что мы видели на поверхности. Вы можете увидеть элементы Золя.

42
00:04:40,540 --> 00:04:47,120
идеи, когда он пытался ухватить основную структуру, и я думаю, пытаясь обнаружить, что

43
00:04:47,120 --> 00:04:54,340
этот мир действительно был сделан из. Отношения Сезанна с Эмилем Золя часто затмевают влияние

44
00:04:54,340 --> 00:05:01,600
его другой большой друг, Батист Бэйл, и его изучение оптических наук и бинокулярного или стереозрения.

45
00:05:01,980 --> 00:05:08,860
Работы Бэйла оказали огромное влияние на то, как Сезанна размышлял о том, как устроены глаза и мозг.

46
00:05:08,860 --> 00:05:16,200
наш образ реальности, давая ему научное представление о его догадках о том, что мир - это не только то, что

47
00:05:16,200 --> 00:05:23,500
кажется, что это лежит на поверхности. Бэйл помог Сезанна увидеть, что мир природы таит в себе тайны, которые

48
00:05:23,500 --> 00:05:28,100
мы только начинали получать доступ к новым научным данным и открытиям.

49
00:05:29,040 --> 00:05:34,540
Когда мы обсуждаем его натюрморты и пейзажи, мы видим прямой путь этих познаний в оптике.

50
00:05:34,540 --> 00:05:41,480
изменил способ понимания и построения мира Сезанном. Когда Сезанну исполняется 19 лет, его друг Эмиль

51
00:05:41,480 --> 00:05:47,240
Золя уезжает в Париж, а Сезанн, чувствуя себя одиноким и подавленным, записывается на бесплатное местное рисование.

52
00:05:47,240 --> 00:05:53,160
школа в Эксе. Он определенно не получал никакого поощрения от своего отца, чтобы заняться легкомысленным занятием.

53
00:05:53,160 --> 00:05:59,240
хобби, такое как рисование или живопись, но его лучшие друзья убеждали его продолжать свое увлечение, несмотря на запреты отца.

54
00:05:59,240 --> 00:06:05,960
неодобрение. Золя умолял его приехать в Париж, рассказывая, как это красиво, волнующе и романтично.

55
00:06:05,960 --> 00:06:11,840
был. Но тогда эта мечта показалась Сезаннам невозможной. Его отец, Луи Огюст,

56
00:06:11,840 --> 00:06:16,940
был суровой и устрашающей фигурой в жизни Павла. И такое непослушание было чем-то

57
00:06:16,940 --> 00:06:23,140
Сезанн никогда не осмеливался об этом задуматься. Он остро осознавал желание своего отца, чтобы он последовал за ним.

58
00:06:23,140 --> 00:06:30,120
по его стопам и стать влиятельным игроком в мире финансов. Но юному Сезанну это неинтересно.

59
00:06:30,120 --> 00:06:35,660
в области права или финансов, и он также не проявляет особого интереса к традиционным ученым. Он провалил свою

60
00:06:35,660 --> 00:06:41,120
выпускные экзамены в школе и был вынужден пересдать их четыре месяца спустя, в конце концов получив диплом с отличием.

61
00:06:41,120 --> 00:06:46,920
разряд средний. Но, несмотря на его плохие оценки и полное отсутствие интереса к праву, у отца

62
00:06:46,920 --> 00:06:53,080
По настоянию Пола следующие два года он пойдет учиться на юридический факультет в X. Он не смог скрыть свою истинную

63
00:06:53,080 --> 00:06:58,500
страсть к изучению искусства, однако. Я предполагаю, что между ними была заключена какая-то договоренность, когда он

64
00:06:58,500 --> 00:07:03,660
продолжал изучать рисование по вечерам в местной художественной школе после того, как выполнил обязанности на юридическом факультете.

65
00:07:03,660 --> 00:07:09,840
в течение дня. Он хорошо учился искусству по вечерам, ни в коем случае не был вундеркиндом, но получил второе место.

66
00:07:09,840 --> 00:07:15,900
место для его изображения лица. Тем временем Золя в Париже попал в число самых резких

67
00:07:15,900 --> 00:07:21,800
крайние импрессионисты того времени — Мане, Ренуар, Писсарро и многие другие. И он писал

68
00:07:21,800 --> 00:07:28,120
вернемся к Полу из X о том, какой удивительный город, о его новых друзьях-художниках и о том, как ему просто необходимо

69
00:07:28,120 --> 00:07:34,560
присоединяйся к ним. Итак, Сезанн наконец решает бросить вызов своему отцу и просто пойти на это. Он бросает учебу

70
00:07:34,560 --> 00:07:40,380
поехать в Париж и стать частью растущей художественной столицы мира. Сезанн появляется в Париже

71
00:07:40,380 --> 00:07:46,380
похож на провинциального деревенского парня. Несмотря на богатство и влияние его семьи в X, он вскоре понимает, что

72
00:07:46,380 --> 00:07:52,760
он одевается по-другому, говорит по-другому, и его сильный провансальский акцент выделяет его, куда бы он ни пошел.

73
00:07:52,940 --> 00:07:57,080
Он также не очень любит бани, что действительно о многом говорит для Европы того времени.

74
00:07:57,680 --> 00:08:03,580
Резкая разница между утонченными, манерными и хорошо одетыми парижанами и им самим

75
00:08:03,580 --> 00:08:10,300
стал одним из определяющих моментов его жизни и его личности. Но то, что он сделал дальше, говорит нам о многом.

76
00:08:10,300 --> 00:08:16,100
о характере и мироощущении Сезанна. Решит ли он затаиться на некоторое время, понаблюдать и принять

77
00:08:16,100 --> 00:08:22,940
более изысканный стиль? Нет. На самом деле он делает обратное. Как показанный теоретик заговора

78
00:08:22,940 --> 00:08:29,260
фактические доказательства, он решает удвоить ставку и полностью принять свое странное поведение. Добавьте к этому тот факт, что

79
00:08:29,260 --> 00:08:35,300
он быстро лысел и носил густую, густую черную бороду. Куда бы он ни пошел, он выделялся

80
00:08:35,300 --> 00:08:41,520
Париж. Сезанн боролся с другими людьми. Обычно он был неуклюжим и несколько оскорбительным в общении.

81
00:08:41,520 --> 00:08:47,480
ситуации. Будь то застенчивость, интровертность или сварливость, казалось, людей было очень мало.

82
00:08:47,480 --> 00:08:52,700
он мог терпеть. Чем старше он становился, тем меньше ему хотелось быть с другими людьми, поскольку он изолировал себя.

83
00:08:52,700 --> 00:08:58,140
со своими мыслями, книгами и картинами. Не вписываясь и ужасно волнуясь,

84
00:08:58,340 --> 00:09:03,600
Первая поездка Сезанна в Париж не удалась. Он возвращается к бывшим побежденным и начинает работать в

85
00:09:03,600 --> 00:09:09,400
банк его отца. Можно себе представить, какое горе и разочарование, должно быть, испытал Сезанн в то время.

86
00:09:09,760 --> 00:09:15,200
Однако не прошло много времени, как стало совершенно ясно, что работа в банке – это совершенно не то, что нужно.

87
00:09:15,200 --> 00:09:19,660
он хочет сделать со своей жизнью. Он возвращается к вечернему изучению искусства в муниципальной школе.

88
00:09:19,660 --> 00:09:25,480
сохраняя свою страсть и составляя новый план. Хотя он определенно был склонен к чувствам глубокой

89
00:09:25,480 --> 00:09:30,960
печаль и разочарование, он также был упрям и неумолим. И ни одной неудачной попытки не было

90
00:09:30,960 --> 00:09:36,960
собирается удержать его от его мечтаний. Итак, он снова собирает вещи и возвращается в Париж в начале 1862 года.

91
00:09:37,240 --> 00:09:42,000
решил, что на этот раз все получится. Сезанн проводит много времени в Лувре.

92
00:09:42,160 --> 00:09:48,580
копирование фигур таких мастеров, как Питер Пауль Рубенс, и древнеримских скульптур. Сезанн восхищался

93
00:09:48,580 --> 00:09:54,520
откровенная чувственность Эжена Делакруа и Гюстава Курбе. Он любил основательность и

94
00:09:54,520 --> 00:10:00,140
тяжесть фигур Курбе. Именно в Лувре выставлено самое важное произведение Сезанна.

95
00:10:00,140 --> 00:10:05,460
обучение происходит. Именно здесь он начинает представлять себя и свои картины висящими рядом.

96
00:10:05,460 --> 00:10:11,880
этот исторический рекорд художественных достижений. В этом сила и мощь этих работ в

97
00:10:11,880 --> 00:10:17,640
музей, который побудил Сезанна сделать что-то постоянное, имеющее фундаментальную, структурную основу.

98
00:10:17,640 --> 00:10:23,960
истина, способная противостоять эрозии времени. Сезанн знает, как и любой культурный житель Запада

99
00:10:23,960 --> 00:10:30,200
Время, когда привратником в мир кураторов и галерей является салон. Но, как мы обсуждали в

100
00:10:30,200 --> 00:10:35,500
Первая лекция, салон строго контролировался, и только произведения искусства соответствовали строгим стандартам.

101
00:10:35,500 --> 00:10:41,300
его жюри будет принято. Сезанна никогда не везло в официальном салоне, и ему шесть раз отказывали.

102
00:10:41,300 --> 00:10:47,640
года подряд. Сравнивая то, что ценилось в салоне в то время, кажется вполне понятным, почему

103
00:10:47,640 --> 00:10:53,620
Сезанна не приняли. Во-первых, ранние работы Сезанна демонстрируют темный и беспокойный ум.

104
00:10:54,040 --> 00:10:58,900
мало чем отличается от нынешних подростков и молодых людей. Сезанн определенно прошел через то, что можно было бы назвать эмо.

105
00:10:58,900 --> 00:11:05,580
период. Эмоционально насыщенный, мало чем отличающийся от скримо-панк-групп начала 2000-х годов с темами секса, смерти и

106
00:11:05,580 --> 00:11:12,420
насилие. Возможно, он чувствовал себя пойманным в ловушку ожиданий своего отца и семьи, религии и общества.

107
00:11:12,860 --> 00:11:19,220
Однажды он даже сказал Золя, что хочет убить всю свою семью, но финансово зависит от него.

108
00:11:19,220 --> 00:11:25,520
их. Ура! Возможно, он начал понимать, что он не только чужой в своем родном городе,

109
00:11:25,520 --> 00:11:31,380
но он также был неудачником в Париже. И хотя это невозможно знать наверняка, кажется, что

110
00:11:31,380 --> 00:11:37,240
У Сезанна также не было интимных партнеров до 30 лет.

111
00:11:37,240 --> 00:11:41,940
Было бы слишком удивительно, если бы эти чувства привели к тревоге по поводу его собственной смертности и сексуальности.

112
00:11:43,220 --> 00:11:49,280
Мы можем видеть, как он работает с глубокими и сильными эмоциями не только над предметом, но и над

113
00:11:49,280 --> 00:11:55,360
с тем, как он наносит краску на холст. Заядлый и ненасытный читатель, Павел был вдохновлен

114
00:11:55,360 --> 00:12:02,400
многие классические греческие трагедии с темами насилия и эротизма. Похищение, 1867 год.

115
00:12:02,680 --> 00:12:08,100
является хорошим примером, изображающим красивую девушку, похищенную могущественной мужской фигурой,

116
00:12:08,360 --> 00:12:14,560
троп, встречающийся в нескольких греческих мифах. Картина темная, зловещая и задумчивая — возможно, окно,

117
00:12:14,740 --> 00:12:21,300
в это время в сознании Сезанна. Но подобные картины, возможно, были также мотивированы его желанием

118
00:12:21,300 --> 00:12:26,540
получить признание на Салоне, который, как правило, отдавал предпочтение классической и исторической тематике.

119
00:12:26,900 --> 00:12:32,760
Однако его греческие трагедии не были красивыми иллюстрациями, как мы видим, они были мрачными, агрессивными,

120
00:12:32,760 --> 00:12:38,920
и тревожно. Мы также видим в ранних картинах Сезанна отголоски других художников, которые, как известно,

121
00:12:38,920 --> 00:12:44,620
исследовал тьму, которую он увидел бы в Лувре, как Теодор Иерихон, Эжен Делакруа,

122
00:12:44,620 --> 00:12:51,140
и Караваджо. Его также вдохновляли такие художники Испании, как Франсиско Гойя, Диего Веласкес и Эль

123
00:12:51,140 --> 00:12:57,260
Греко. Судя по очевидной цветовой палитре, с этими художниками можно увидеть немало визуальных параллелей.

124
00:12:57,260 --> 00:13:03,700
сходство с быстрой и жестовой манерой рисования многих фигур в одежде. Темы

125
00:13:03,700 --> 00:13:08,940
смерть и боль исходят от этих художников, которые своими глазами стали свидетелями ужасов войны.

126
00:13:10,460 --> 00:13:16,460
Эти темы продолжают увлекать нас в поп-культуре, и легко увидеть, как рассерженный и растерянный молодой человек

127
00:13:16,460 --> 00:13:22,420
человек будет цепляться за них. Итак, хотя они и дают нам представление о психике Сезанна того времени,

128
00:13:22,640 --> 00:13:27,000
Также важно помнить, что многое из этого соответствует его возрасту с точки зрения развития,

129
00:13:27,100 --> 00:13:32,940
и большая часть культуры. Хотя он был сварливым и неприятным, он не был убийственным психопатом.

130
00:13:33,660 --> 00:13:38,780
Однако теперь разница в том, что теперь в нашем распоряжении есть постоянные записи о его работе.

131
00:13:38,780 --> 00:13:43,880
рассмотреть. Представьте, если бы все ваши рисунки в школьных тетрадях были опубликованы для всего мира.

132
00:13:43,880 --> 00:13:49,180
видеть. Я знаю по себе, возможно, я выгляжу немного встревоженным, но, оглядываясь назад,

133
00:13:49,540 --> 00:13:53,600
мы обычно видим типичную тревогу молодых людей, находящих свой путь в жестоком мире.

134
00:13:53,920 --> 00:13:59,080
Глядя на некоторые из этих ранних картин, первое, что я замечаю, — насколько они темные. Есть

135
00:13:59,080 --> 00:14:04,880
огромное количество густой черной краски покрыло все эти холсты и смешалось с большинством цветов.

136
00:14:04,880 --> 00:14:12,320
Подобно обложке дэт-металлического или эмо-альбома, Сезанн оказывает 100% эмоциональное воздействие. Ничего особенного

137
00:14:12,320 --> 00:14:18,240
тонкие или нюансы в этом. В этих ранних картинах очень мало света. Свет ограничен

138
00:14:18,240 --> 00:14:24,140
до нескольких бликов средних тонов. Давайте посмотрим на убийство поближе. Не конкретно данные,

139
00:14:24,280 --> 00:14:30,620
но считается, что оно было завершено примерно в 1868 году, после романа Золя «Тереза ​​Ракан», где героиня

140
00:14:30,620 --> 00:14:37,480
убивает своего мужа. Здесь мы видим синхронность идей Золя и Сезанна, несомненно, вдохновляющих каждого.

141
00:14:37,480 --> 00:14:43,920
другие вокруг подобных тем. Я полагаю, что Сезанн рано получил доступ к черновым наброскам Золя, и это становится

142
00:14:43,920 --> 00:14:49,880
трудно заметить, кто кого вдохновил. Впрочем, темы любви и смерти всегда были популярны в

143
00:14:49,880 --> 00:14:55,640
искусство всех форм. Разница с Сезанна в том, что эти картины были созданы совсем из другой эпохи.

144
00:14:55,640 --> 00:15:01,640
место, чем художник с академическим образованием, которого вы увидите в салоне, с гораздо более изысканным и полированным

145
00:15:01,640 --> 00:15:09,340
взгляд, очень мягко смешанный с несколькими видимыми мазками и фотореалистичными деталями. С Сезанна

146
00:15:09,340 --> 00:15:15,420
картины, мы видим, что они исходят из гораздо более интуитивного, эмоционального и выразительного места внутри.

147
00:15:15,420 --> 00:15:23,320
его собственный разум. Места для одного очень мало. В этом пейзаже мы не видим глубоких перспектив. У нас есть очень

148
00:15:23,320 --> 00:15:29,480
передний план и фон почти как занавес позади него. Мы видим сильное и почти

149
00:15:29,480 --> 00:15:36,520
симметричный треугольник, образованный из трех фигур. Жертву едва видно, а весь фокус и

150
00:15:36,520 --> 00:15:42,800
внимание обращается на две руки, совершающие убийство. Очень свободный и жестикуляционный, без подробностей, без

151
00:15:42,800 --> 00:15:50,040
ресницы. Мы видим светлый треугольник на черном фоне. Мы уже видим, как Сезанн сосредоточивает внимание на

152
00:15:50,040 --> 00:15:56,720
структура, постоянство, вечные и серьезные темы. Это Сезанн пытается оставить свой след

153
00:15:56,720 --> 00:16:01,920
по миру. Пытаюсь создать картины, которые могли бы висеть в Лувре рядом с мастерами.

154
00:16:02,880 --> 00:16:08,700
Мы поговорим подробнее о том, как Сезанн в свое время отказался от этого стиля и занялся своим собственным.

155
00:16:08,700 --> 00:16:14,240
интересы. И это частично объясняет такие картины, как «Убийца». Но я собираюсь предложить другой

156
00:16:14,240 --> 00:16:20,880
спорное объяснение. Я не уверен, что Сезанн мог бы рисовать, как старые мастера, даже если бы захотел.

157
00:16:21,320 --> 00:16:27,420
В отличие от многих других художников, получивших классическое образование и обладающих сильными техническими навыками, я не вижу никаких доказательств

158
00:16:27,420 --> 00:16:33,400
что Сезанн когда-либо обладал техническими навыками, чтобы рисовать традиционно реалистические сюжеты так, как его сверстники.

159
00:16:33,400 --> 00:16:39,260
мог бы. У него определенно не было надлежащего образования и подготовки. Конечно, у него было несколько лет ночи

160
00:16:39,260 --> 00:16:45,800
занятия, но чтобы по-настоящему овладеть этими навыками, потребуются годы ученичества и обучения. Мы можем увидеть в

161
00:16:45,800 --> 00:16:52,340
Самая технически ориентированная работа Сезанна, его ранние эскизы и старые мастер-копии наиболее традиционны.

162
00:16:52,640 --> 00:16:58,280
точен и подробно описывает свою карьеру. Но даже это не было чем-то, что могло бы даже приблизиться к

163
00:16:58,280 --> 00:17:03,860
уровень Николя Пуссена или Жака-Луи Давида, или даже его героя Делакруа, если уж на то пошло.

164
00:17:05,000 --> 00:17:11,480
Предположение, что он не умел рисовать, возможно, шокирует меня больше, чем если бы он полностью понимал это.

165
00:17:11,480 --> 00:17:17,480
а затем отказался от традиционной живописи. Можно себе представить, какую уверенность обретаешь, освоив

166
00:17:17,480 --> 00:17:24,040
среду, а затем переходя к новым стилям, как это сделал Пикассо. Не Сезанн, лично я так не думаю

167
00:17:24,040 --> 00:17:30,320
он когда-либо овладевал живописью. Может ли часть его гнева и беспокойства быть вызвана его неспособностью рисовать так, как

168
00:17:30,320 --> 00:17:37,480
старые мастера? Или ему было все равно? Возможно, и то, и другое? Но подобно панк-группам 1970-х годов, которые

169
00:17:37,480 --> 00:17:43,180
никогда не удосужился научиться играть на гитаре с точки зрения гамм и ладов, у него все еще была уверенность и

170
00:17:43,180 --> 00:17:50,140
уверенность в том, что его грубый, необученный стиль и своеобразный подход были действительными, важными и новаторскими.

171
00:17:50,940 --> 00:17:58,180
Сезанн был очень умен. Он имел лучшее академическое образование и был более начитанным, чем любой из его сверстников.

172
00:17:58,180 --> 00:18:04,920
У него было чрезвычайно глубокое понимание мира и науки, и он был очень образован в искусстве.

173
00:18:05,240 --> 00:18:07,760
даже если ему не хватало традиционных технических навыков.

174
00:18:08,320 --> 00:18:13,460
Хотя он никогда не оставался надолго, Париж превратил Сезанна в художника, которым он стал.

175
00:18:13,860 --> 00:18:19,300
Знакомство с великими музеями самых новаторских художников Парижа дало ему солидную

176
00:18:19,300 --> 00:18:25,740
исторический фундамент искусства и близкое знакомство с новыми идеями и методами, проникающими в Париж.

177
00:18:25,740 --> 00:18:30,520
Сезанн так и остался бы никому не известным провинциальным художником, если бы не все, чему он там научился.

178
00:18:31,300 --> 00:18:38,480
Спустя несколько лет в Париже Луи-Огюст понял, что его сын абсолютно предан своей творческой практике.

179
00:18:38,560 --> 00:18:44,860
и этого уже не изменить. Эти двое медленно примирились, и в конце концов Луи-Огюст начал поддерживать

180
00:18:44,860 --> 00:18:51,140
творческую карьеру своего сына с ежемесячным пособием. Сезанн получит свободу заниматься живописью полный рабочий день.

181
00:18:51,140 --> 00:18:55,040
не беспокоясь об аренде, еде и предметах первой необходимости.

182
00:18:55,640 --> 00:19:01,640
Если бы творчество Сезанна оставалось в темной и эмо-фазе, вряд ли кто-нибудь из нас знал бы об этом.

183
00:19:01,640 --> 00:19:08,720
его имя сегодня. Несмотря на то, что в ретроспективе это интересный и новаторский стиль, с тектонической точки зрения это не тот стиль, который

184
00:19:08,720 --> 00:19:15,180
перевернул весь мир искусства. Сезанну нужен был кто-то, кто вдохновил бы его на новые высоты, новые методы,

185
00:19:15,180 --> 00:19:20,620
и новый способ видения. И именно на этом этапе своей карьеры он встретил более старшего и более

186
00:19:20,620 --> 00:19:27,440
опытный художник-реалист-импрессионист Камиль Писсарро. Писсарро писал картины в далеком

187
00:19:27,440 --> 00:19:32,840
локации по всему миру, методы обучения и подходы из самых разных ландшафтов,

188
00:19:33,280 --> 00:19:39,020
художники и культуры. Писсарро-старший взял под свою опеку многих художников, в основном импрессионистов и

189
00:19:39,020 --> 00:19:45,840
другой салон отвергает. Сезанн сказал о Писсарро: «Он был для меня отцом, человеком, с которым можно советоваться, и немного

190
00:19:45,840 --> 00:19:52,100
как добрый господин. Сезанна Писсарро предлагал сочувствие, поддержку и поощрение и верил, что

191
00:19:52,100 --> 00:19:58,140
у Сезанна как художника. Благодарности Сезанн так и не получил от своего отца. Хотя творчество Писсарро было принято

192
00:19:58,140 --> 00:20:04,140
в салоне и отвергнутый Сезанна, Писсарро был добрым и отзывчивым другом и делился своими

193
00:20:04,140 --> 00:20:11,080
разочарование и неудовлетворенность Академией, несмотря на собственный успех. Насколько эти отношения

194
00:20:11,080 --> 00:20:17,020
Начавшись как наставничество, гений Сезанна вскоре стал очевиден Писсарро.

195
00:20:17,120 --> 00:20:23,380
и отношения переросли в более равную дружбу, в которой оба художника уважали друг друга.

196
00:20:23,380 --> 00:20:30,040
друг друга, учились друг у друга и поддерживали друг друга. Сезанн и Писсарро знаменито путешествовали.

197
00:20:30,040 --> 00:20:36,600
вместе на экскурсиях по пейзажной живописи. Одна из технологий XIX века, которая произвела революцию

198
00:20:36,600 --> 00:20:42,540
миром искусства был тюбик с краской, изобретенный американским художником Джоном Гоффом Рэндом.

199
00:20:42,540 --> 00:20:50,020
в 1841 году. Одной из проблем, связанных с масляными красками на тот момент, было то, что это был трудоемкий процесс.

200
00:20:50,020 --> 00:20:56,760
готовились, и он легко высыхал, что затрудняло его сохранение или транспортировку. Но металлические тюбики с краской Рэнда

201
00:20:56,760 --> 00:21:02,640
позволяло хранить и транспортировать масляную краску как зубную пасту и просто выдавливать ее, когда она была

202
00:21:02,640 --> 00:21:09,980
необходимо. Мало того, теперь краска может производиться массово и продаваться готовой к использованию, что устраняет необходимость

203
00:21:09,980 --> 00:21:16,720
для художников измельчать пигменты и смешивать их с маслом. Очень трудоемко. Странно думать, как

204
00:21:16,720 --> 00:21:24,040
такая простая вещь может создать художественную революцию. Но, как однажды заметил Ренуар, без тюбиков с краской

205
00:21:24,040 --> 00:21:29,880
не было бы импрессионизма. Недавно изобретенный тюбик с краской был словно снят с поводка.

206
00:21:29,880 --> 00:21:35,660
художников, и они были освобождены от ограничений студии и могли собрать портативную студию и

207
00:21:35,660 --> 00:21:42,120
выйти в мир. Носить с собой краски и готовые к использованию тюбики, не боясь за это.

208
00:21:42,120 --> 00:21:48,120
высыхая на свежем воздухе и солнечном свете, Сезанн часто навещал Писсарро в долине Ой после

209
00:21:48,120 --> 00:21:54,400
они покинули Париж. И вместе они решались рисовать местный пейзаж — обычно

210
00:21:54,400 --> 00:22:01,180
те же сюжеты — деревенские тропинки, деревни, дома и пейзаж. Писсарро тянуло к повседневной жизни.

211
00:22:01,180 --> 00:22:08,280
и обычный человек. Он открыл Сезанна глаза на красоту окружающего мира. Глядя на Сезанна

212
00:22:08,280 --> 00:22:14,440
черные и бессветные картины студии, кажется, Писсарро буквально вывел его на свет и

213
00:22:14,440 --> 00:22:20,600
показывал ему цвета пейзажа, деревьев, гор и иногда людей. Мы можем

214
00:22:20,600 --> 00:22:27,000
ясно видеть, как картины Сезанна становятся ярче, светлее, красочнее, полнее надежд и прекраснее.

215
00:22:27,980 --> 00:22:33,320
Работая вместе, оба художника оглядывались друг другу через плечо, хотя Сезанн ненавидел

216
00:22:33,320 --> 00:22:39,680
люди смотрели, как он рисует, — и он всегда ставил свой мольберт позади мольберта Писсарро. Они начали принимать

217
00:22:39,680 --> 00:22:45,300
аспекты техник друг друга. Мы также видим свидетельства того, что Сезанн начал сознательно

218
00:22:45,300 --> 00:22:51,540
манипулировать пространством и формами, на которые он смотрел, перемещая предметы, сдвигая стороны

219
00:22:51,540 --> 00:22:57,040
дом на фасад. Что? Вы не можете этого сделать! Нельзя просто отрубить одну часть здания и

220
00:22:57,040 --> 00:23:03,820
наклейте его на другую сторону только потому, что вам нравится, как он выглядит. Вы должны нарисовать его таким, какой он есть. Это правда.

221
00:23:03,820 --> 00:23:12,000
Это жизнь. Так врёт ли Сезанн? Ну, другой взгляд на это заключается в том, что он показывает нам больше

222
00:23:12,000 --> 00:23:18,720
вещь, чем мы можем видеть с одной точки зрения. Сезанн тоже очень проникается палитрой.

223
00:23:18,720 --> 00:23:24,700
нож во время поездок по рисованию пейзажей, что было довольно странным выбором. Во-первых, мастихин

224
00:23:24,700 --> 00:23:30,260
не для рисования. Он предназначен для смешивания красок на палитре, соскабливания краски и перемещения краски.

225
00:23:30,900 --> 00:23:35,860
По сути, это миниатюрный мастерок, которым каменщики укладывают толстый слой раствора.

226
00:23:35,860 --> 00:23:41,260
на каждый ряд кирпичей. В связи с этим некоторые снисходительно высказывались о том, как Сезанна

227
00:23:41,260 --> 00:23:46,740
положил краску как каменщик. Конечно, Сезанна это не волновало. Он принял снисходительность,

228
00:23:46,860 --> 00:23:52,340
когда он держал мастихин и делал большие, толстые, плоские отметки, как будто строил дом

229
00:23:52,340 --> 00:23:58,500
или, возможно, собор. В этом действительно есть смысл, если учесть, что Сезанн жаждал

230
00:23:58,500 --> 00:24:04,080
структура, постоянство и стабильность в его картинах. Он был убежден, что именно это и будет

231
00:24:04,080 --> 00:24:09,420
ставил свои картины в один ряд с серьезными картинами, которые он видел в Лувре, теми, которые

232
00:24:09,420 --> 00:24:14,320
он часами копировал и фантазировал. Его это не так интересовало

233
00:24:14,320 --> 00:24:22,040
временные награды, похвалы или признание, поскольку он был долгосрочным величием. Он хотел быть включенным в

234
00:24:22,040 --> 00:24:27,600
пантеон великих художников. В то время подход Сезанна был бы самым странным.

235
00:24:27,880 --> 00:24:33,520
самый обратный путь достижения этой цели. Отвергнув все изысканные навыки великого

236
00:24:33,520 --> 00:24:39,520
мастера и живопись больше напоминают неуклюжего каменщика с нарочитыми и бесхитростными кусками краски

237
00:24:39,520 --> 00:24:45,440
на холсте ему еще предстояло пройти путь, прежде чем сделать себе имя. Но Писсарро поставил его на новый

238
00:24:45,440 --> 00:24:52,040
путь и открыл для Сезанна новые возможности стать художниками, которые навсегда произвели революцию в живописи.